Text: Ollie Olsson & Klas Granström

Många är de producenter och mixare som gör ett fantastiskt arbete men ändå förblir okända för den stora massan. En av dessa är amerikanen Danny Kadar som har jobbat med allt från The Avett Brothers till Miles Davis och Babyshambles.

Danny Kadar har inga problem att promenera ostörd gatan ner, vare sig det handlar om New Orleans där han länge arbetat, födelsestaden New York eller nuvarande hemorten Ashville, North Carolina. Som en av den amerikanska alternativa musikscenens mer meriterade studioarbetare får man inga skrikande indiefans efter sig. Annat är det med några av Kadars klienter som My Morning Jacket, som är på väg mot arenastatus i USA, eller folkgrassbandet The Avett Brothers – bägge band som Kadar har arbetat med.
    Trots sin omtalade roll i alternativmusikens USA de senaste åren ligger Kadars styrka i sin imponerande bredd som producent och mixare, och i hans förmåga att skapa ett unikt sound oavsett genre. Med Avett Brothers har Kadar varit en stor del av receptet i att skapa ett traditionsfast och svängigt sound – med element från såväl bluegrass och folk som country. Medan han som mixare på Stevie Ray Vaughn-plattor hittat betydligt mer bredbenta rockgester. Samtidigt var det Kadar som fick uppdraget att mixa om Miles Davis Complete In A Silent Way Session när den gavs ut i nyutgåva 2001.
    Innan Danny blev frilans 1997 och började på Echo Mountain Recording för ett par år sedan, arbetade han i en rad olika studior. Ett par år i början av 1990-talet tillbringade han bland annat som anställd på den numera smått legendariska Baby Monster Studios på fjortonde gatan i New York. I Baby Monster jobbade man med artister som Dinosaur Jr, Pavement, Ramones och Elliott Sharp. Det var där Danny tvingades slipa på sina färdigheter i hur man jobbar med olika sound och genrer. Själv menar Kadar att hans främsta styrka som ljudtekniker finns att hitta i basregistret. Han säger:
    – Under inspelning och i mix är min styrka att få till en organisk och levande botten. När det låter för endimensionellt stör det mig så till den grad att jag nästan inte hör något annat. I lågregistret fäster basen och där utvecklas en egen själ i musiken. Jag lägger ner mycket tid både i inspelning och mix på att göra det perfekt. Oavsett om det rör sig om en basgitarr eller bastrumma och oavsett vad för sound artisten har.

Avett Brothers
Nämnda Avett Brothers är i dag sajnade till Rick Rubins bolag American Recordings. Men det var det vågade indiesläppet Emotionalism (2007), mixat och producerat av Kadar, som blev bandets genombrott och deras första framgång på Billboardlistan. Plattan nämns ofta som en milstolpe inom modern folkmusik och fick kritiker världen över att tillskriva bandet en helt egen genre kallad ”punkgrass”.
    – Jag är alltid lite misstänksam om en artist vill jobba med mig för att få ett namn på skivan. Jag föredrar att jobba med en artist som har respekt för de inspelningar som en producent har gjort och vad producenten kan tillföra i ett arbete tillsammans. Det har hänt att artister nämnt Emotionalism som en milstolpe och vill ha element av det vi hade där till sin skiva, säger Kadar.
    Vad var det i kombinationen Avett Brothers och Danny Kadar som var så lyckat?
    – Bill Reynolds (som producerade plattan med Kadar, förf anm) hjälpte Scott Avett att välja ut rätt låtar medan jag skapade ett ljudlandskap där låtarna kunde leva naturligt. Låtarna har en gammal känsla i sig, men det är ingen retroplatta. Det är en modern tolkning av traditionell musik, ett slags bluegrass-Nirvana, vilket var nytt.
    Kadar står även listad som producent och tekniker på Grizzly Bears Friends från 2007, Brooklyn-bandet vars senaste släpp var ett av förra årets mest hajpade inom indierock. Men den ödmjuke Kadar vill inte ta åt sig av äran för bandets framgångar.
    – Mitt arbete med dem är överskattat. Det enda jag egentligen gjort är att jag editerade och mixade en låt till Friends, en cover som Band Of Horses gjorde av låten Plans. Det där kom sig bara av att Grizzly Bear var alldeles för generösa med credits på skivan. Det blir ofta så i den digitala världen där credits ibland inte ges alls, eller blir helt felaktiga. En av de värsta sakerna jag råkat ut för är då jag blev listad för att ha spelat Rickenbacker-gitarr på en Stevie Ray Vaughn-platta. När jag egentligen hade mixat en del av spåren, förklarar Kadar.

Echo Mountain Recording
I dag är Danny både frilans och förstetekniker i studion Echo Mountain Recording i Ashville. Trots att han har haft framgång i de flesta roller som en studio erbjuder är mixning hans favoritsyssla.
    – Jag gillar det bäst för det är så lite press på en. Och det finns plats för mycket kreativitet och det är så mycket man kan göra. Jag visar lyssnaren hur jag hör musiken.
    Bland den utrustning som Kadar samlat på sig märks två ProTools HD Excel 3 inspelningsinterface vilket används med Mac. Racken är fyllda av ADL-kompressorer, API-filter, två Urei 1176:or, Drawmer Noise Gate, Focusrite Red 3 kompressorer och EQ-enheter från GML, George Massenburg Labs. Lyssningen består av Yamaha NS-10S, Tannoy PBM 6.5 och ett par Auratones.
    Själv säger han att han inte har någon egentlig favoritpryl i studion.
    – Det finns inte en enda teknisk pryl som jag inte kan vara utan. Om jag måste kan jag spela in med en mick, en mickförstärkare och något inspelningsmedium. Om jag måste välja en favoritpryl för inspelning så blir det någon mick som knäcker. En AKG C-12 eller en Telefunken ELAM 251 är båda högt uppe på min lista. För mix har jag använt ett Metric Halo Mobile I/O 2882 ljudkort. Det har 64 bits arkitektur och en egen DSP så det låter bra utan att ta kraft från datorns processor.
    Med åren har Danny nästan fått en filosofisk syn på sin roll som producent.
    – Att producera är lika mycket psykologisk skicklighet, att klicka med folk, som det är teknik.
    – Jag har blivit väldigt bra på att få folk att må bra och slappna av i studion. Det handlar om att få ut max av alla och snabbt gå vidare. Mitt tips är att du lägger ner mycket tid på att få ihop det sound du vill ha av en inspelning, men själva inspelningen ska gå snabbt. Annars hinner psykologi förstöra stämningen. Saker kommer in i artistens huvud. Man har två tre tagningar som blir bra sen är det bara att gå vidare. mm